殊途同歸 一一 李錫奇與謝孝德

殊途同歸 一一　李錫奇與謝孝德

 

跟李錫奇談話，你會覺得他和藹可親，如果說他是詩人，那麼他敢情不是那種孤高自傲的詩人，而是一種友善親切的詩人說到詩，當然可以指李錫奇畫中的抒情，另一方面，也可以指他對詩的興趣他喜歡看詩,說起來，他跟許多台灣詩人如商禽、楚戈、洛夫、鄭愁予、辛鬱等，都是好友，如果大家不太善忘，甚至會記得他給《創世紀》畫過封面的哩而在香港的展覽中，他印了一本精美的詩畫集,全是為古月的詩插畫,我問起他為什麼淨為古月詩插圖呀，這才曉得？原來古月這位詩人，根本就是李錫奇的妻子。

 

李錫奇的畫，經過許多階段的嘗試和探索，近期的畫作特色，是往往在畫面上見到書法般的線條筆劃，那些點、那些撇、那些採、那些鉤，都像從文字而來，但卻不是可解的字，不錯，他們的筆觸，確是從書法而來，李錫奇最先喜歡懷素的草書，從那里獲得敢發，把筆墨的意趣注入畫中，這有點像法蘭茲﹒克萊困的賞試，但彼此的效果不同。書法本身自有它的連貫與動作李錫奇把它們拆散入畫，造成新的連貫與新的動作。

 

李錫奇是在台灣長大，接受了西方的影響，而又回到傳統中去吸收營養的一個畫家。他的書法筆觸，來自傳統中國，但構圖設色，則是西方的，這里顯示了他試圖融合東西兩種因素的努力。

 

與李錫奇相對，謝孝德像是一個對比，但某些方直是相同的。李錫奇始終在台灣畫畫，謝孝德出國留學，李錫奇畫風抽象，謝孝德具像；李錫奇畫個人抒情，謝孝則畫社會寫實題材。但在他們融和東西畫風，表達現代人感情方面，卻是相似的。

 

聽說謝孝德有一張畫在台灣被禁，引起藝術與色情的討論，鬧出很大的風波，詳情我們卻不曉得。看到的畫中，謝孝德給我留下了深刻的印象，他畫老人，枯癟的嬰兒等等，固然寫得很真實，如照片一般，無疑是受現在歐美的新寫實主義的影響。就這樣看來，許多人可以輕易否定謝的畫，如說這不過是照像，說這不過是寫實等等，正如許多輕率的詩評人動輒看見景物描寫就說是攝影詩一樣。在偶然一瞥之下，我們可能忽略了畫家的構圖，他畫中事物的排列，正如他把那漁民與空的木桶排在一起，這只是寫實嗎？這又只是攝影嗎？作者的排列，顯示了他的看法，甚至是批評，他畫〈海水污染後的漁民〉等，見出他是用西方的技巧，但結合到台灣當前的現實去，同李錫奇一樣，他的畫也是一種外國與中國、傳統與現代的結合。

 

朋友中喜歡李錫奇的多不喜歡謝孝德，喜歡謝孝德，喜不喜歡李錫奇表面看來，他們是如此相異的兩個極端，細心想想，就會發現他們畫的都是中國現代畫，結合新舊熔成新路，不管抽象與其象、抒情與寫實、本土與西洋，差別都只令大家更豐富，只要有那溶匯貫徹，求新求變的精神。我喜歡李謝兩君的畫，希望有更多人可以容納不同的畫風，希望有更多人閉關新路，不要把畫風固定於一條路線就好了。