| 迴轉輪上看人生法國名劇《浮生若夢》 | |
燈光暗下來了。一旁白色的簾子飄開，幾個演員伏地推出一個轉盤，來到中央，然後他們回去把家具拿出來，當場砌出一個客廳。演員再推出一個轉盤，上面豎立一
道鐵欄，掛起一個牌子：「吉屋出售」。不同家庭的生活片段開始在轉盤上展現了：女兒清理亡母的遺物，把大宅出售。成功商人女兒剛誕生，他買下這房子，要開
始一段新的生活。
演出平易近人
一個又一個片段、一節又一節故事，吉光片羽，轉瞬即逝，同枝異葉，卻又互相牽連，橫生枝節，卻又迴環再現！二○○七年看過的戲劇中，還要算法國陽光劇團的
《浮生若夢》給我留下最深印象。不過原沒料到它是如此平易近人。記得一九八四年在洛杉磯奧運藝術節看到兩齣精采的演出：米蘭劇場的《暴風雨》以及陽光劇團
的《第十二夜》。陽光劇團的演出，不在設備周全的大劇院，反在空地上搭了戲棚連觀眾席，觀眾進場時還可看到樓下演員在化妝間。舞台上擺放不少印度樂器，演
出以印度音樂為主，以印度民間喜劇手法處理莎士比亞，令人耳目一新，的確是一趟難得的劇場經驗。
陽光劇團的始創人亞莉安‧莫虛金的背景顯示了跟現代歐洲文藝複雜的關連：爸爸是法國有名製片，跟許多名導演合作，亞莉安早年也當過商業片的編劇。她在英國
唸心理學時，曾跟肯盧治、約翰麥加夫等人組成劇團。她上世紀六十年代從巴黎學生劇場的基礎上創立陽光劇團，亦往東方旅行學習亞洲傳統戲劇。七十年代開始以
巴黎近郊一所廢棄彈藥庫作為排練演出基地，以獨特的演出逐漸建立自己的聲名。
陽光劇團在一九六八年學生運動的氣氛之下誕生，最早有關法國革命的《1789》，正如盧治的電影有其政治關懷，但也不尚空言，嘗試從老百姓的故事出發，由
平民角度看革命，自米蘭首演開始，成功開放讓觀眾參與的新形式獲得好評。我當年看的《第十二夜》大概屬於劇團上世紀八十年代的風格。莫虛金對傳統東方戲劇
深感興趣，學習之餘，也做了不少消化融會的工作，早年的《成吉斯汗》已開始吸收亞洲戲劇的表演方式，後來最有名大概是《河堤上的鼓手》，靈感來自日本人形
淨琉璃，不過莫虛金表示不是要正確詮釋文樂藝術，而是以新的方式表現平平無奇的日常生活。莫近年的劇作也有不少政治參與，所以看到《浮生若夢》的家常題材
令我覺得有點意外，但又想：為甚麼不可以如此？再想：正應如此哩！
你我瑣碎片段
一個又一個輪盤，推出來又推過去，上演的是一個又一個家庭故事。整個劇由許多故事組成。故事多由劇團成員所提供，並不是大時代的傳奇，相反，是人生瑣碎的
片段，但片段經過推敲打磨、經過發展，而不僅是原來的現實了。一位獨居的變性人住在一所公寓裏，正在看電視。孩子們從外面窺伺她，只有一個女孩不害怕，進
來吃蛋糕。晚上，女孩熟睡了，有人大力敲門，是孩子的爸爸，他不高興孩子留在這兒，催她快走！這種歧視的態度可謂普遍。這一場，導演安排主角看的電視是
《金剛》，異類中的異類！
一對低收入的夫婦，欠租多月未交，政府派仲裁人來為家具估價。留着鬍子西裝筆挺的仲裁人公事公辦，檢查他的電器，發覺都是名牌，是分期付款的結果。沒辦法
維持生活，但卻能賒款。他們能怎樣清還呢？我們發現，同情這對夫婦的仲裁人，也就是要抱走女兒的父親，到頭來，我們發現，他也是被妻子拋棄單親養大女兒的
可憐人！
一個人是這樣的角色，在另一個人的戲劇裏又扮演不同的角色！不同的人，在不同的人生片段裏。一個扮狼與女兒遊戲的單親母親、一個沉迷毒品的孫兒、一個在聖
誕夜離家的母親、一個脾氣古怪的病人與一個愛吃酸乳酪的醫生、一個高貴的婦人將要面對喪子的訊息、母親教女兒騎腳踏車、年輕人追尋父母的歷史……
剛寫完一個故事，想：會不會太平淡無奇，太破碎隱約了呢？高興看到陽光劇團的《浮生若夢》，再一次肯定了說故事的意義。像所有好的藝術作品，它給予安慰、肯定我們卑微的嘗試，令我們回去繼續工作，希望做得更好一點！
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